“……没事喔，你就直接翻译好了，我们都能接受。”
显然，周杰仑更想听“真话”。
“……好吧……我不清楚为什么个人风格如此浓郁的导演，会在选角环节上出现这种失误。在我看来，他的角色选择完全是一种灾难。男主角的……”
她又看了周杰仑一眼，想了想，继续翻译到：
“男主角的演技生涩而呆板，充满了门外汉的味道。女主角的表现乍一看很不错，但实际上内核空洞毫无灵魂可言。而其他配角，除了那位男主角的父亲外，看起来都充满了做作的样子。这部片子的选角简直是灾难性的……嗯，后面的话基本都是批评，我就不翻译了，我直接说下一段。”
刘墨墨看着大家的脸色都不好，索性直接跳过了这部分：
“好了，女士们先生们，在缺点说完后，让我们回归到电影本身：坦白地讲，它是我最近几年关于天朝电影看过最舒服的一部片子。而上一次让我对天朝电影有如此感觉时，还是《NotOneLess》……唔，《一个都不能少》。
当时在威尼斯看《一个都不能少》时，我就被张一谋导演那褪去了刻意营造的人工色彩，开始朝着探寻自然、淳朴的美丽所感动。但那部电影就像是昙花一现，我以为天朝电影已经开始进入下一个阶段时，却又被这几年来那些天朝电影人们继续拿着晦涩、黑暗的题材来参展，而感觉到沮丧。
首先，这部影片的导演风格很棒，电影之所以被称之为艺术，它的最基本定义就是由色彩、镜头、演绎对象来组成。而这部电影无论是从调色、场景布置、还是那让人感觉到舒适的节奏中，都能看出来身为一名导演的掌控力。
他为这部影片注入了自己鲜明的个人风格。
喜欢用布景烘托角色内心世界，喜欢通过综合环境，而不是单调的演技来表达一对热恋男女内心世界的丰富多彩。当然了，也不排除他是在弥补演员的不足。可能做到最大程度的弥补，我觉得他很棒。
其次就是节奏的连续性。这个剧本很有意思，乍一看，是一条故事线贯穿始终，但实际上导演却在为我们展露出了四种不同的结局。而这四种结局并不是很突兀的穿插，是被合理的埋在主线之中。随着他那舒适却不迟缓的主线故事，一点点展开。
甚至，这部影片有一个很有趣的点。它充满了合理性，也就是说，你可以把四个结局……或者说四个截然不同的人生归纳为一个，也可以通过那主线的结局，来反推在某一个时间关键节点，如果男主角做出了另外一种选择后，会得到一个什么结果。
导演很诚意的把四种合情合理的“悲剧”展现给所有人。但偏偏又没有过分渲染，轻描淡写的一笔带过，让人产生了一种他做出了正确的选择，真棒的庆幸。
请原谅我再次提及天朝电影，因为这部电影真的给我了很大的惊喜。没有过分渲染悲剧，似乎也与黑暗绝缘，甚至他没有刻意去剖析那影片之中来自校园内的恶意与丑陋。而这也是为什么我认为这些年天朝电影一直在原地踏步……甚至退步的东西。
我从来不觉得晦涩、黑暗、人性的丑陋才能构建成步入艺术成就的最高殿堂那把钥匙。人类对光明的渴望一定是远远超过黑暗的。
而这部电影，至少我认为，它出自一个内心充满阳光的人手中。利用剧本，利用这种一分为四，却又合众成一的巧妙故事结合，它让我们看到了一个身心愉悦的故事。同时，通过对于镜头的掌控力，把整个看似单一的故事，排编成了一个耐人寻味，但专业性无需过强也能看懂的青春电影。
显然，这是一部优秀的电影。但就像我之前说的，它的缺陷同样明显。第一，剧本的深度不够，它的上限很低……甚至在我看来，它的深度有限，但导演在有限的剧本里努力把它带入到了一个超出极限的高度，已经是很了不起的成就了。第二，就是全剧演员的演技，大大的拖累了它，它本该值得一个更好的评价。
最后，我的观点是：虽然这是一部割裂严重的青春爱情类电影，但不同年龄阶段的人都能在这里面找到一种属于自己的回忆共鸣。所以推荐去看。而且，它确实是在天朝电影很难看到的一种全新风格，甚至是这两年给予我最大惊喜的天朝电影。
而至少跟我一起去观看的同行们也都有这个观点。
因为它让我看到了天朝电影人正在试图走出自己的“舒适圈”，如果你和我一样对天朝电影感兴趣，却已经厌烦了他们探寻、暴露黑暗面的风格，那么，这部电影会带给你完全不同的感受。好了，晚安，女士们先生们。”
同步翻译完成。
刘墨墨长舒了一口气。
下意识的抬头，看向了大家伙的表情……
想了想，她说道：
“总体而言，对于……许鑫的评价，很好。电影-->>